1
00:00:27,360 --> 00:00:34,360
Анри Жюльен Феликс Руссо родился в 1844 году в Лавале, красивом городке на северо-западе страны.

2
00:00:34,360 --> 00:00:34,980
Франции.

3
00:00:35,340 --> 00:00:40,540
Его семья занималась жестянным делом, и Анри должен был участвовать в этой работе, даже

4
00:00:40,540 --> 00:00:41,320
будучи молодым мальчиком.

5
00:00:41,720 --> 00:00:46,320
Они не были нищими, у них все было в порядке, и они могли позволить себе отправить Анри в

6
00:00:46,320 --> 00:00:49,580
среднюю школу, где он хорошо учился на уроках рисования и музыки.

7
00:00:49,580 --> 00:00:54,020
Вы можете заметить, что он родился немного раньше, чем большинство наших постимпрессионистов.

8
00:00:54,400 --> 00:00:57,480
Руссо начал рисовать только в 40 лет.

9
00:00:57,680 --> 00:01:03,120
Большую часть своей жизни он работал на постоянной офисной работе, начиная с юридической фирмы, а затем присоединился к

10
00:01:03,120 --> 00:01:07,180
служил в армии четыре года, затем переехал в Париж, чтобы работать сборщиком налогов.

11
00:01:07,680 --> 00:01:14,060
Когда Анри было 24 года, он женился на 15-летней дочери своего домовладельца Клеманс Буатар.

12
00:01:14,060 --> 00:01:16,080
у которых у них родилось шестеро детей.

13
00:01:16,080 --> 00:01:19,460
Однако, к сожалению, все, кроме одного, умрут в младенчестве.

14
00:01:20,380 --> 00:01:24,680
Но вскоре ему наскучила работа, и он предпочел посетить Лувр.

15
00:01:24,960 --> 00:01:29,760
Большую часть своей жизни он провёл, работая в пункте взимания платы за проезд, собирая налоги с товаров людей.

16
00:01:29,760 --> 00:01:30,720
вошел в город с.

17
00:01:31,020 --> 00:01:37,060
Позже ему дали прозвище Дуанье, или Таможенник, что на самом деле более

18
00:01:37,060 --> 00:01:38,800
более высокий титул, чем он имел.

19
00:01:38,800 --> 00:01:44,160
Но, как мы увидим, Анри не был очень строг к истине ни в жизни, ни в искусстве.

20
00:01:45,130 --> 00:01:51,200
Спустя всего пару лет после того, как он научился рисовать после работы, в 1886 г.

21
00:01:51,200 --> 00:01:56,140
получил возможность выставить некоторые из своих картин в Салоне Независимых.

22
00:01:56,570 --> 00:02:02,060
И он решает показать «Карнавальный вечер», красивую и причудливую картину, принадлежавшую ему.

23
00:02:02,060 --> 00:02:08,640
вход на арт-сцену Парижа: великолепно детализированный лес на фоне прекрасного заката.

24
00:02:09,000 --> 00:02:12,040
Две очень маленькие и неуклюжие фигурки стоят посередине.

25
00:02:12,920 --> 00:02:15,860
Однако Салон отложил его работу в темный угол.

26
00:02:16,100 --> 00:02:18,640
Это сильно отличалось от того, к чему привыкли люди.

27
00:02:18,940 --> 00:02:22,200
Совершенно очевидно, что это вовсе не картина импрессионистов.

28
00:02:22,400 --> 00:02:27,860
Это была картина, хотя и красивая, но с множеством технических ошибок, которые

29
00:02:27,860 --> 00:02:31,620
критики тут же подхватили и разорвали его в клочья в газетах.

30
00:02:32,440 --> 00:02:38,500
Но, несмотря на недостаток живописной утонченности в глазах критиков, он начинает развиваться.

31
00:02:38,500 --> 00:02:43,740
у него был небольшой культ, и он появлялся почти на каждой выставке Салона Независимых.

32
00:02:43,740 --> 00:02:44,960
до конца своей карьеры.

33
00:02:45,660 --> 00:02:50,560
Он продавал не так уж и много произведений искусства — определенно недостаточно, чтобы прожить, — а это будет семь

34
00:02:50,560 --> 00:02:55,800
спустя годы после его первой выставки в Салоне, прежде чем он наконец смог уйти от сбора налогов.

35
00:02:55,800 --> 00:03:01,980
Итак, он продолжал много работать на своей основной работе, но каким-то образом нашел время и силы.

36
00:03:01,980 --> 00:03:04,640
энергии, чтобы рисовать почти каждый вечер после работы.

37
00:03:05,460 --> 00:03:12,520
На Независимом салоне 1891 года он представляет «Тигра в тропическом шторме» — очень большое и

38
00:03:12,520 --> 00:03:13,400
динамичная живопись.

39
00:03:13,660 --> 00:03:17,180
Это его первая сцена в джунглях, и она по праву произвела фурор.

40
00:03:17,520 --> 00:03:22,920
Это потрясающе, и именно благодаря такой работе он прославится позже в своей карьере.

41
00:03:23,740 --> 00:03:29,020
Прежде чем мы поговорим слишком подробно об этом произведении, нам нужно на минутку вернуться назад и

42
00:03:29,020 --> 00:03:33,260
поговорим о том, как он пришел к этому необычному и своеобразному стилю.

43
00:03:33,760 --> 00:03:36,700
Как я уже говорил, он был полностью самоучкой.

44
00:03:36,900 --> 00:03:41,120
Помимо занятий в средней школе, Анри никогда не брал уроков рисования или живописи.

45
00:03:41,880 --> 00:03:43,840
Хорошо, это не что-то неслыханное.

46
00:03:44,060 --> 00:03:47,640
Мы видели несколько постимпрессионистов, которые тоже не ходили в художественную школу.

47
00:03:47,640 --> 00:03:52,800
Но разница с Анри в том, что его не обучал и не наставлял другой художник.

48
00:03:53,040 --> 00:03:56,400
У него не было Гогена или Писсарро, которые могли бы взять его под свое крыло.

49
00:03:56,900 --> 00:03:58,260
Де Лувр был его единственным учителем.

50
00:03:58,760 --> 00:04:03,360
В 1884 году он получил от музея разрешение рисовать и раскрашивать в здании, чтобы они не

51
00:04:03,360 --> 00:04:06,160
преследовать его, когда он приносил на работу свои художественные принадлежности.

52
00:04:06,940 --> 00:04:11,560
Творчество Руссо имеет большое сходство со стилем народного искусства и портретной живописи, которое

53
00:04:11,560 --> 00:04:16,180
в то время во Франции было обычным явлением, когда можно было пойти на ярмарку и заплатить несколько франков за

54
00:04:16,180 --> 00:04:18,200
нарисуйте свой портрет или портрет вашего ребенка.

55
00:04:18,520 --> 00:04:23,920
Это был систематизированный и упрощенный процесс, своего рода шаблон, который использовался для быстрого рисования.

56
00:04:24,220 --> 00:04:29,100
Это было больше ремесло, чем искусство, и на этих портретах люди выглядели одинаково, со схожими чертами лица.

57
00:04:29,100 --> 00:04:31,660
и каждый раз использовался один и тот же метод рисования.

58
00:04:31,840 --> 00:04:36,700
Они были плоскими, с очень небольшим количеством теней и моделей, без реального ощущения света и тени.

59
00:04:36,700 --> 00:04:39,660
почти как вырезки из бумаги, наклеенные на фон.

60
00:04:40,180 --> 00:04:45,100
Глубина, тени, свет, перспектива — все это более продвинутые аспекты живописи.

61
00:04:45,100 --> 00:04:47,580
что художники обычно ходят в школу, чтобы научиться делать.

62
00:04:47,820 --> 00:04:53,180
Таким образом, ваш среднестатистический художник-портретист или художник-самоучка, вероятно, не обладает этими навыками.

63
00:04:54,280 --> 00:04:58,200
Заметьте, это все равно требует умения, а народное искусство может быть красивым.

64
00:04:58,620 --> 00:05:04,520
И помните, на самом деле по салонам слоняется лишь небольшая городская элита.

65
00:05:04,520 --> 00:05:10,400
и галереи Парижа. Простой стиль народного искусства, вероятно, единственный, который нравится миллионам французов.

66
00:05:10,400 --> 00:05:13,500
в небольших городах и сельской местности действительно знакомы.

67
00:05:13,860 --> 00:05:18,340
Так что, когда критики осуждают Руссо, имеет место некий культурный снобизм.

68
00:05:18,700 --> 00:05:23,920
Им кажется, что бархатная картина с изображением Элвиса или собак, играющих в карты, могла бы выглядеть сегодня для нас.

69
00:05:24,700 --> 00:05:30,740
В отличие от деревенского портретиста, Руссо имел доступ к одному из величайших музеев изобразительного искусства.

70
00:05:30,740 --> 00:05:36,180
искусство в Лувре. Тем не менее, у него, похоже, не было особого интереса или навыков в изучении более сложных

71
00:05:36,180 --> 00:05:42,720
техники или как рисовать более натуралистично. Но, несмотря на технические недостатки его стиля,

72
00:05:43,000 --> 00:05:49,380
легко увидеть, насколько новаторскими и блестящими являются другие аспекты его работы. Потому что один взгляд на

73
00:05:49,380 --> 00:05:55,180
его более поздние работы, и вы можете видеть, что это чрезвычайно сложные и трудные картины, в которых так много прекрасных

74
00:05:55,180 --> 00:06:01,420
детали и слои его картин для изучения. В то время как его сверстники часто просто слегка касались листьев

75
00:06:01,420 --> 00:06:08,600
деревьев и разрисованы цветами, видно, что Руссо до сих пор кропотливо рисует каждую

76
00:06:08,600 --> 00:06:16,040
тот, кто с большой точностью создавал свои сложные экзотические сцены. Итак, возникает интригующий вопрос:

77
00:06:16,180 --> 00:06:22,760
Был ли этот народный, бесхитростный стиль живописи намеренно перенят Руссо? Или это было

78
00:06:22,760 --> 00:06:28,700
действительно потому, что ему не хватало подготовки и знаний, чтобы сделать что-то другое? Последний случай называется

79
00:06:28,700 --> 00:06:34,040
наивное искусство, и в истории есть множество примеров этого. Многие ранние американские художники имели

80
00:06:34,040 --> 00:06:40,800
наивный стиль, поскольку первая американская художественная школа открылась только в 1805 году, и очень немногие колониальные художники

81
00:06:40,800 --> 00:06:47,160
имел связи или деньги, чтобы пройти профессиональное обучение в Европе. Вы можете увидеть эту знаменитую раннюю американскую

82
00:06:47,160 --> 00:06:52,460
Картина «Мирное королевство» очень похожа на картину Руссо. Это также

83
00:06:52,460 --> 00:06:58,200
возможно, он вовсе не был наивен и намеренно так нарисовал. Примитивизм был своего рода тенденцией в

84
00:06:58,200 --> 00:07:04,080
конца 19 века, когда художники пытались подражать простым художественным стилям так называемых

85
00:07:04,080 --> 00:07:11,660
примитивные общества в ностальгическом смысле. Эта тенденция имеет тревожный расистский подтекст и культурные

86
00:07:11,660 --> 00:07:16,560
апроприация, но Руссо, возможно, просто нравилась она, потому что она придавала его картинам сырость,

87
00:07:16,560 --> 00:07:22,620
сказочное ощущение, соответствующее его экзотической обстановке. В любом случае, пройдет больше 10 лет.

88
00:07:22,620 --> 00:07:29,220
нарисовать другие вещи, которые у него не очень хороши, прежде чем он нарисует еще одну сцену в джунглях. Это как

89
00:07:29,220 --> 00:07:35,020
выпустить хит, а затем отказаться исполнять его в течение десяти лет. Почему он это сделал, я не уверен.

90
00:07:35,640 --> 00:07:41,960
Если мне пришлось предполагать, то, похоже, он видел, насколько популярны джунгли, но потом занервничал из-за этого.

91
00:07:41,960 --> 00:07:47,060
все то, чего он не знал об искусстве, и получил образование в живописи другого

92
00:07:47,060 --> 00:07:53,200
традиционные темы пейзажей, городских пейзажей, портретов и натюрмортов. Он продолжает делать

93
00:07:53,200 --> 00:07:59,460
неуклюжие картины вроде этой, изображающей лесопилку. Хотя в этом есть свои прелести, на это у него ушло два года.

94
00:07:59,460 --> 00:08:05,040
и у него нет ни одного из новаторских и сложных видов живописи, благодаря которым мы его узнаем.

95
00:08:05,040 --> 00:08:11,060
Это плоско и неестественно, как декорации в пьесе, и просто скучно и скучно.

96
00:08:11,980 --> 00:08:18,400
Это гораздо более веселая и интересная картина. Он продолжал экспериментировать с цифрами, и пока он делал некоторые

97
00:08:18,400 --> 00:08:24,560
улучшение, у него, похоже, здесь есть слепое пятно. Его техника принятия одной и той же формы и повторения

98
00:08:24,560 --> 00:08:30,860
то, как он это делает с растениями и листьями снова и снова, не так хорошо работает с людьми. Взгляните на

99
00:08:30,860 --> 00:08:37,900
эти парни, похожие на Джорджа Вашингтона, справа. Он очень интересуется флагами и смелыми формами.

100
00:08:37,900 --> 00:08:44,200
и плоские цвета. Их легче рисовать, и они, кажется, имеют для него больше смысла, чем люди. Он утверждает,

101
00:08:44,200 --> 00:08:50,240
придумал портретный пейзаж с этой картиной. Это смелое заявление, особенно для

102
00:08:50,240 --> 00:08:57,280
жанр, который существует уже много веков. Он видел Мону Лизу? Извини Анри, но нет, ты не придумал

103
00:08:57,280 --> 00:09:02,740
портретный пейзаж. Однако на этой картине происходят некоторые интересные вещи, особенно

104
00:09:02,740 --> 00:09:10,560
в небе и облаках. Посмотрите на это солнце. Ух ты. Это совершенно яркий солнечный день, но солнце садится

105
00:09:10,560 --> 00:09:18,460
в это облако в форме Японии. Действительно, странное явление. Однако посмотрите на реку.

106
00:09:18,460 --> 00:09:24,760
отражение заката падает только на него и больше нигде, а вода неточно отражает небо, которое он видит.

107
00:09:25,340 --> 00:09:31,120
окрашенный. Также обратите внимание на маленькую парочку, прогуливающуюся по тротуару. Если они там,

108
00:09:31,420 --> 00:09:37,780
тогда рост Анри на этой картине составляет около 100 футов. Посмотрите также на его ноги. Он на цыпочках?

109
00:09:37,860 --> 00:09:44,520
Он левитирует? Такие увлекательные технические задачи для художника с таким явно одаренным взглядом на вещи.

110
00:09:44,520 --> 00:09:51,460
так много других форм, цветов и пространств. Но он продолжает пытаться. В эту картину почти трудно поверить

111
00:09:51,460 --> 00:09:57,200
здесь сделан тот же парень, что и сцены в джунглях. Это невероятно неловкая попытка создать семью.

112
00:09:57,200 --> 00:10:03,520
портрет. Происходит еще копирование и вставка. Он был поклонником пантографа, механического устройства.

113
00:10:03,520 --> 00:10:09,660
рука, которую можно присоединить к вашей руке или ручке, чтобы при рисовании в одном месте сохранялась точная копия

114
00:10:09,660 --> 00:10:17,840
за руку в другом. Я думаю, что ребенок может вызвать у меня кошмары. Она тоже не выглядит безопасной. Но в

115
00:10:17,840 --> 00:10:23,840
по крайней мере, он хорошо поработал с травой и деревьями. Это интересно. Это очень показательно, потому что он кажется

116
00:10:23,840 --> 00:10:30,660
провел на траве больше времени и забот, чем кто-либо из членов его семьи здесь. Самый большой и интересный

117
00:10:30,660 --> 00:10:36,040
Картина, которую он создает в этой десятилетней школе живописи, через которую он проходит, - вот эта картина

118
00:10:36,040 --> 00:10:43,000
под названием Война. Уйдя из пункта взимания платы за проезд годом ранее, Анри наконец-то может посвятить все свои силы

119
00:10:43,000 --> 00:10:48,760
сосредоточьтесь на своей картине, и результат будет ошеломляющим. Это интенсивное пересечение глубокого черного цвета.

120
00:10:48,760 --> 00:10:56,140
углы, лошадь зависла, как пуля, над полем мертвых тел. При более внимательном рассмотрении обнаруживается несколько

121
00:10:56,140 --> 00:11:03,020
вороны выклевывают глаза мертвецам, деревья ломаются и поддаются разрушительному моменту. Есть некоторые

122
00:11:03,020 --> 00:11:10,940
любопытные и неожиданные детали, такие как красивые розовые облака и нежно-голубое небо, которые добавляют мягкости этому интенсивному

123
00:11:10,940 --> 00:11:17,520
сцена. И обратите внимание, как дым от ее факела сочетается с ее волосами, расположенными на макушке.

124
00:11:17,520 --> 00:11:23,780
как удав, а также конский хвост. Однако что особенно странно, так это то, что гонщик не

125
00:11:23,780 --> 00:11:29,880
даже сидя на лошади. Она зависает перед ним. Было ли это сделано намеренно или это было законным

126
00:11:29,880 --> 00:11:36,280
ошибка? Тем не менее, картина имела успех у критиков и других художников, и к настоящему времени Руссо

127
00:11:36,280 --> 00:11:42,840
также значительно повысил его общественный авторитет. Но такие картины, как «Война», также вызывают больше вопросов.

128
00:11:42,840 --> 00:11:49,100
о намерениях Руссо как художника, потому что к настоящему времени у него за плечами годы практики и знакомства с изобразительным искусством,

129
00:11:49,240 --> 00:11:55,420
и критиков, указывающих на технические недостатки в его работе. И все же он, кажется, почти поднял ставку с

130
00:11:55,420 --> 00:12:02,560
любителям почесывать головы нравится этот портрет, похожий на напечатанную на песке деревянную вырезку. Это гигантский ребенок?

131
00:12:02,860 --> 00:12:10,140
Мужчина средних лет застрял в теле малыша? Не имею представления. Это восхитительная картина, не поймите меня неправильно,

132
00:12:10,280 --> 00:12:16,420
но иногда действительно кажется, что он разучился рисовать. Кажется, он не добился большого прогресса в

133
00:12:16,420 --> 00:12:23,460
показывая человека в естественной позе. Я хотел бы дать ему презумпцию невиновности и сказать, что он подражал этому.

134
00:12:23,460 --> 00:12:28,740
наивный стиль специально, но лично я не вижу никаких свидетельств того, что он это понял с первого раза

135
00:12:28,740 --> 00:12:34,360
место. Но нарушать правила — вот чем занимались постимпрессионисты, и это было легко.

136
00:12:34,360 --> 00:12:40,160
для Руссо, потому что он вообще не выучил правила. К несчастью, молодая жена Руссо

137
00:12:40,160 --> 00:12:46,920
скончался в 1888 году, а через 10 лет после этого женился на Жозефине Нури, которая тоже была вдовой.

138
00:12:47,660 --> 00:12:52,120
Руссо решает увековечить их свадьбу картиной «Прошлое и настоящее».

139
00:12:52,120 --> 00:12:58,380
свадебный портрет, где их крошечные ручки держат крохотный букетик. И кто эти

140
00:12:58,380 --> 00:13:04,760
головы парят над ними? Их родители? Их молодые личности? Это может иметь смысл. Но нет,

141
00:13:04,980 --> 00:13:12,120
это их покойные супруги. Вау, я этого не ожидал. Это вызывает у меня всевозможные вопросы,

142
00:13:12,160 --> 00:13:17,860
но я не уверен, что Руссо имел в виду именно это. Это действительно причудливое, очаровательное,

143
00:13:17,860 --> 00:13:24,300
и интригующая живопись. По какой-то причине на этом этапе своей жизни он наконец возвращается в

144
00:13:24,300 --> 00:13:29,500
рисуем джунгли. Руссо давно рассказывал историю о том, что вдохновение пришло, когда он увидел

145
00:13:29,500 --> 00:13:35,340
джунгли Мексики, когда он в молодости служил в армии. Действительно, была французская экспедиция.

146
00:13:35,340 --> 00:13:41,720
в Мексику в 1860-х годах, и именно там, по его словам, он случайно столкнулся со многими фантастическими сценами.

147
00:13:41,720 --> 00:13:47,760
что он сейчас рисует. Проблема в том, что данные свидетельствуют о том, что дальше всего его завела армейская служба.

148
00:13:47,760 --> 00:13:53,880
был Анже, примерно в часе езды от его родного города. Впрочем, вполне возможно, что он слышал истории из

149
00:13:53,880 --> 00:14:00,080
возвращающиеся солдаты. И он посетил ботанический сад и зоопарк, которые, как и все в 19-м,

150
00:14:00,080 --> 00:14:06,000
Париж века превращался в большие зрелища. Первая обезьяна, тигр, жираф,

151
00:14:06,000 --> 00:14:12,280
и выставки бегемотов открылись в середине 1800-х годов. А французские ботаники и колонисты хватали все

152
00:14:12,280 --> 00:14:16,540
экзотические растения, которые они могли найти во время своих путешествий, чтобы отправить обратно в столицу.

153
00:14:17,360 --> 00:14:23,060
Таким образом, джунгли Руссо были не воспоминанием, а смесью того, что он видел в Париже, и книги, которую он написал.

154
00:14:23,060 --> 00:14:28,480
были фотографии животных. Что мне интересно, так это то, что он чувствовал потребность солгать о том, что у него есть

155
00:14:28,480 --> 00:14:34,500
видел джунгли. Почему он просто не сказал, что придумал их? Возможно, как и его грандиозное прозвище,

156
00:14:34,500 --> 00:14:41,500
la douaniere, это было сделано для того, чтобы привнести некоторую загадочность в свое прошлое. Или, возможно, он чувствовал себя застенчивым

157
00:14:41,500 --> 00:14:46,940
что он не пишет на пленэре, как его коллеги, и неуверен, что у него нет из первых рук

158
00:14:46,940 --> 00:14:53,220
доверие к своему предмету. Если вы внимательно посмотрите на его картины в джунглях, вы начнете

159
00:14:53,220 --> 00:14:59,040
обратите внимание на некоторые странные вещи. Он не знает, какие растения и деревья растут в джунглях, но знает.

160
00:14:59,040 --> 00:15:05,600
знайте, что их много и они действительно большие. Поэтому он просто рисует знакомые ему растения и делает

161
00:15:05,600 --> 00:15:12,820
они огромные. Вот прекрасный пример. Это меня бесит. Лес на самом деле несколько безумно большой

162
00:15:12,820 --> 00:15:19,120
апельсиновые деревья и садовые цветы высотой 15 футов. Я имею в виду, посмотрите на размер этих апельсинов. Они

163
00:15:19,120 --> 00:15:25,400
больше, чем ее голова. По крайней мере размером с арбуз. Полагаю, он надеялся, что никто не заметит, и они

164
00:15:25,400 --> 00:15:32,040
просто согласился бы с этим. Да, Анри, это совершенно экзотический лес. Величайшим талантом Руссо было

165
00:15:32,040 --> 00:15:38,440
рисуем листья, траву, ветки и деревья. Когда вы смотрите на этот уровень, вы можете увидеть профессионально

166
00:15:38,440 --> 00:15:44,620
смешанные блики и тени и множество видов зелени. Это может быть сложнее, чем кажется.

167
00:15:44,840 --> 00:15:50,780
Когда вы смешиваете краски и используете много одного цвета, вещи легко теряются и сбиваются в кучу.

168
00:15:50,780 --> 00:15:56,140
вверх и плоский вид. Но с годами Руссо выработал сложную систему многослойности.

169
00:15:56,420 --> 00:16:02,000
Он часто начинает с очень рыхлой и светлой зеленой основы листвы. Он закрывает небо

170
00:16:02,000 --> 00:16:07,960
закрасьте базовым зеленым цветом, чтобы джунгли выглядели густыми и непроницаемыми. Затем с каждым слоем

171
00:16:08,140 --> 00:16:13,740
он рисует немного темнее, немного контрастнее и немного детальнее, делая деревья

172
00:16:13,740 --> 00:16:20,040
вперед в пространстве с каждым шагом. При этом кажется, что каждое растение имеет немного разную температуру.

173
00:16:20,040 --> 00:16:25,440
зеленый. Вот этот, немного синее и прохладнее. Вот этот, чуть желтее и теплее.

174
00:16:26,000 --> 00:16:31,940
Но, несмотря на все эти детали, листья почти не ракурсированы и не наклонены. Это как

175
00:16:31,940 --> 00:16:38,060
он лежит в джунглях между страницами книги. Это весело, потому что в нем есть эпичность

176
00:16:38,060 --> 00:16:44,480
гроздья бананов размером со льва. И на первый взгляд кажется, что там тоже куча

177
00:16:44,480 --> 00:16:51,700
белые бананы. Но, увы, это цветущее растение. Обратите внимание на то, как необычно оно обрезано за этим листом.

178
00:16:51,700 --> 00:16:58,560
здесь. Еще один бонус — яркая струя красной крови, когда голова гепарда случайно попадает в голову льва.

179
00:16:58,560 --> 00:17:05,120
рот. Солнце на этой картине, пожалуй, самое реалистичное с точки зрения ощущения света и того, как оно

180
00:17:05,120 --> 00:17:10,820
кажется, светится, хотя он немного продолговатый. Когда я смотрю на это, я на мгновение обманываюсь, что мне следует

181
00:17:10,820 --> 00:17:17,520
отвернись, пока мне не повредило глаза. Я думаю, что это отличная иллюзия. Джунглевые коты Руссо любят

182
00:17:17,520 --> 00:17:22,620
ломая четвертую стену, чтобы установить зрительный контакт со зрителем. Было ли это сделано для того, чтобы создать еще несколько

183
00:17:22,620 --> 00:17:28,360
драма или напряжение, я не уверен. Но это заставляет меня смеяться. Каждый раз один из широкоглазых тигров Руссо

184
00:17:28,360 --> 00:17:34,840
или львы смотрят мне прямо в глаза, они не очень страшные. Он стал довольно хорош в

185
00:17:34,840 --> 00:17:40,820
моделируя его свет и тень. Моделирование — это, по сути, создание объема путем добавления света на одну из сторон.

186
00:17:40,820 --> 00:17:46,160
сторона и тень на другой. Это один из самых простых способов добиться этого, но в зависимости от

187
00:17:46,160 --> 00:17:52,160
насколько хорошо вы это делаете, это может быть убедительно. Это секретное оружие Руссо. Основные моменты никогда не выглядят

188
00:17:52,160 --> 00:17:58,020
как будто они исходят от источника света. Они располагаются произвольно на одной стороне каждого листа. В этом

189
00:17:58,020 --> 00:18:03,460
Картина, хоть и не такая убедительная, как та, которую мы только что видели, но для моего любимого солнца она, наверное, выигрывает.

190
00:18:03,760 --> 00:18:09,720
Большой, тяжелый, темно-оранжевый шар слегка завис над джунглями, повторяя цвет.

191
00:18:09,720 --> 00:18:16,600
в цветах кактуса. В этом есть что-то прекрасное предчувствие. Но на этот раз мы также видим

192
00:18:16,600 --> 00:18:22,980
более проблематичный элемент экзотики, который Руссо использует в своем искусстве. Эта центральная фигура здесь, визуализированная

193
00:18:22,980 --> 00:18:28,800
полностью черный, уменьшенный до силуэта или просто тени. Он просто реквизит для действия

194
00:18:28,800 --> 00:18:34,540
о нападении леопарда. Эта сцена могла бы сыграть роль французского шовинизма того времени по поводу далеких

195
00:18:34,540 --> 00:18:41,140
места, где дикие звери жестоко поедали первобытных людей. Во многом это подчеркивает тема

196
00:18:41,140 --> 00:18:47,020
что это дикие и нецивилизованные районы, и разве им не повезло, что сюда пришли европейцы и захватили их?

197
00:18:48,000 --> 00:18:54,440
Это не особенно простой и интересный аспект этих работ, но об этом важно знать. Искусство это

198
00:18:54,440 --> 00:18:59,380
всегда зеркало своего времени, и хотя постимпрессионисты запечатлели красоту и волнение

199
00:18:59,380 --> 00:19:05,100
конца XIX века они также отразили и даже усилили его уродливую изнанку.

200
00:19:05,760 --> 00:19:12,000
Но и в этой работе вы видите, что его художественное мастерство обостряется. Посмотрите на желтую подстриженную траву.

201
00:19:12,000 --> 00:19:17,340
нижний правый угол и остальная трава внизу. Его чувство света и тени

202
00:19:17,340 --> 00:19:23,140
становится сильнее. Посмотрите на тонкий переход желтого в оранжевый, создающий приятное теплое свечение.

203
00:19:23,540 --> 00:19:30,740
Красивый. Еще один культурный эталон, который он намеренно или творчески заимствует.

204
00:19:31,040 --> 00:19:36,500
— это эстетика движения декоративно-прикладного искусства, английского дизайнерского движения, которое было очень популярно в

205
00:19:36,500 --> 00:19:42,100
этот период. Руссо был знаком с обоями от их ведущего сторонника Уильяма.

206
00:19:42,100 --> 00:19:48,320
Морриса, в котором представлены искусно нарисованные богато украшенные и замысловатые узоры из листьев, цветов и фруктов.

207
00:19:48,660 --> 00:19:54,380
четко очерченные и хорошо распределенные, идеально расположенные для создания гармоничного баланса и богатого дизайна.

208
00:19:54,660 --> 00:20:00,580
Его лесные сцены также демонстрируют это влияние, поскольку он демонстрирует такой же целенаправленный подход к лесу.

209
00:20:00,580 --> 00:20:07,240
зелень, как он это делает в своих джунглях, для создания детальных и сложных сцен. Этот прячет парочку

210
00:20:07,240 --> 00:20:13,680
которые мы видим, как вуайеристы, приятный взрыв цвета и форм, контрастирующий с остальной частью композиции.

211
00:20:14,100 --> 00:20:19,040
Похоже, военный капитан все еще носит треуголку и обнимается со своей возлюбленной.

212
00:20:20,140 --> 00:20:26,860
В течение этого более позднего периода он все еще продолжает писать портреты. Мой любимый портрет такой

213
00:20:26,860 --> 00:20:33,360
сюрреалистический, его легко можно было нарисовать в 1970-х годах. Да, у маленького ребенка действительно лицо дедушки.

214
00:20:33,780 --> 00:20:39,640
Я думаю, что красное платье - звезда шоу, но посмотрите, как она сидит на этом пейзаже в горошек.

215
00:20:39,920 --> 00:20:46,120
абсолютный гигант. И тогда, когда мы проследим за ее ногами вниз, невозможно будет согнуться, сидя в таком положении.

216
00:20:46,120 --> 00:20:51,660
позиция. Так куда же они пойдут? Ну а Руссо закапывает их прямо в землю, как будто она

217
00:20:51,660 --> 00:20:57,460
прорываясь через портал в другую реальность. Самая амбициозная и грандиозная картина в его карьере.

218
00:20:57,460 --> 00:21:03,620
Это была также последняя картина, которую он выставил, под названием «Сон». После всех этих десятилетий кажется, что он

219
00:21:03,620 --> 00:21:09,360
наконец принял художественность своих картин и включил диван в, возможно, первый и единственный

220
00:21:09,360 --> 00:21:16,200
намеренный сюрреалистический элемент. В его картинах много сюрреалистических аспектов, но этот был

221
00:21:16,200 --> 00:21:21,780
абсолютно намеренно, и он дал всем понять, что положил его сюда только для использования в этом конкретном случае.

222
00:21:21,780 --> 00:21:27,000
цвет красный. В картине много скрытых драгоценностей. Есть фигура в оранжевой юбке

223
00:21:27,000 --> 00:21:32,220
выйдя из фона, играя на какой-то флейте. Есть цветы, фрукты и куча

224
00:21:32,220 --> 00:21:38,620
животные — змея, слон, птица, обезьяны. Мой любимый аспект в этой картине - это

225
00:21:38,620 --> 00:21:45,040
прямо под глупыми глазами льва. Эти два зеленых растения, одно с темными жилками. Это выглядит

226
00:21:45,040 --> 00:21:51,960
удивительно фотореалистично, если бы он рисовал искусственные раскрашенные растения из дерева. Есть

227
00:21:51,960 --> 00:21:57,940
что-то сверхъестественное в том, как тщательно он рисует свет в этой сцене, поскольку вся нижняя часть

228
00:21:57,940 --> 00:22:03,480
живопись имеет эту плоскую, но трехмерную динамику. Это красиво и увлекательно.

229
00:22:04,440 --> 00:22:11,900
Он умер от гангрены ноги, что звучит как болезненный конец. К сожалению, у него было не так много друзей,

230
00:22:11,900 --> 00:22:17,900
семья или близкие к моменту его смерти. Он был беден, и его друзья были вынуждены продать часть

231
00:22:17,900 --> 00:22:24,140
его картины, чтобы покрыть расходы на похороны. Его карьера оставила широкий спектр откликов: от страстных

232
00:22:24,140 --> 00:22:30,900
обожание до насмешливого увольнения. Но у него были некоторые известные поклонники. Одним из его самых больших поклонников был Пикассо.

233
00:22:31,300 --> 00:22:36,780
который приобрел многие из его работ, и он, как известно, устроил вечеринку в честь Руссо, на которой возложил большую

234
00:22:36,780 --> 00:22:42,500
картонную медаль на шее, но забыл назначить кейтеринг на нужный день. Руссо был

235
00:22:42,500 --> 00:22:48,420
часто это тоже является предметом шуток. Даже вечеринка Пикассо, вероятно, хотя бы частично была шуткой. Но Руссо

236
00:22:48,420 --> 00:22:53,760
искренне верил в свои способности художника и оставил мир с уникальным видением, которое

237
00:22:53,760 --> 00:22:59,820
продолжайте вдохновлять. Так что ты думаешь? Рисовал ли он наивно как стилистический выбор?

238
00:23:00,700 --> 00:23:06,980
Я собираюсь сказать нет. Я преподавал живопись на уроках в течение 15 лет и вижу, как это умеют ученики.

239
00:23:06,980 --> 00:23:13,280
одержимо сосредотачиваться на одном аспекте картины, оставаясь при этом совершенно слепым пятном для другого аспекта.

240
00:23:13,600 --> 00:23:20,040
Его работы напоминают то, как рисуют мои ученики, прежде чем они изучают пропорции или перспективу. Однажды один из

241
00:23:20,040 --> 00:23:26,020
Когда им указывают на эти технические недостатки, студенты обычно делают одно из двух. Сосредоточьтесь на этой слабости

242
00:23:26,020 --> 00:23:32,080
и улучшать его до тех пор, пока им это не станет удобно, или, к сожалению, они избегают красить эти вещи или давать

243
00:23:32,080 --> 00:23:38,980
вообще занялась рисованием. Хотя есть и третий вариант. Некоторые художники признают свои недостатки и

244
00:23:38,980 --> 00:23:45,680
празднуйте их, рисуя неловкие вещи снова и снова. У них развивается любовь к ним и они начинают владеть

245
00:23:45,680 --> 00:23:52,480
их как часть их своеобразного стиля. Так что, возможно, он не знал, как нарисовать точные пропорции или

246
00:23:52,480 --> 00:23:58,740
перспектива. Что я считаю замечательным в его работе, так это то, что ему было все равно. Он рисовал, как мог,

247
00:23:59,000 --> 00:24:04,220
сосредоточив внимание на том, что он хотел. И, говоря сегодняшним языком, он просто блокировал ненавистников.

248
00:24:04,620 --> 00:24:11,020
Вы действительно должны восхищаться этим. Его способность сохранять концентрацию и верить в себя принесла одно из

249
00:24:11,020 --> 00:24:17,040
самые увлекательные и уникальные стили живописи, которые мы когда-либо видели. И, вероятно, поэтому постимпрессионисты

250
00:24:17,040 --> 00:24:22,220
приняли его в свой круг. Интеллектуально и стилистически он не является частью какой-либо

251
00:24:22,220 --> 00:24:28,060
особое движение того времени. И по стилю, и по сюжету его связь с постимпрессионизмом.

252
00:24:28,060 --> 00:24:33,480
является незначительным. Но постимпрессионисты были ничем иным, как стремлением нарушить правила и

253
00:24:33,480 --> 00:24:39,980
границы искусства. И тот факт, что совершенно необразованный сборщик пошлин из Лаваля средних лет мог

254
00:24:39,980 --> 00:24:46,100
его работы, выставленные в салоне, определенно были той революцией, которую они хотели поощрять.